��，甚至没有眼睛，有的是他变成了辰辰后，品尝悲欢、发泄愁苦、寻找解脱的命运。

  舞台下，秦越鸣坐在票位上，看到叶思栩孤单单地坐在单人床上，昏黄的壁灯倾泻下来，流光照耀在他面庞上。

  他注意到一个很小很小的细节，叶思栩坐下后，第一个动作，卸了肩膀的力气。

  这种细微的肩颈动作一般观众根本不会注意到，尤其是当舞台上同时出现四个演员，其中三个在演对手戏时候，余下的演员有可能会被完全忽略的。

  但也就是这样一个小得不能更小的变化，让秦越鸣深深地意识到：辰辰这个角色，成了。

  叶思栩坐在那里，什么也不做，就已经一秒入戏，成为了故事里的辰辰。

  秦越鸣不无慨叹地想，这世上的好演员分为两种，一种是依靠天性本能，一种是依靠熟练技巧。

  叶思栩身上最难能可贵的是混杂了质朴的天性，却又拥有敏感脆弱的情感感知能力。

  所以他是悲观的，是脆弱的，是胆怯的，也是羞涩的；相反的是，他又能在这种悲观主义天性指导下，最快速地感知角色的苦痛。

  秦越鸣想到了那天在酒店，叶思栩看《玫瑰之死》能泫然哭泣，是一个道理。

  同样的故事，引不起他任何的悲伤，在他眼里无奈超越悲伤。

  他想，也许是自己年长了，也许等叶思栩再过些年，知道了生活的本质，也会变得和自己一样麻木。

  成年人的世界，总是徒有无奈，无从悲伤。

  而舞台上的叶思栩忘了世界的存在，只在黑漆漆的自我世界里与辰辰不断对话，不断感知他要这么将自己的内心完整无误的i传达给别人知道。

  他甚至忘了最关键的，令他寝食难安的，和陈若凡的对手戏。

  在姐弟俩冲突矛盾最突出、对抗情绪最炽烈的场景后，有一幕是姐姐星月要推着弟弟辰辰坐回椅子，假装两人关系极为亲密，叫父母可以放心的片段。

  原先这一段在之前的彩排中都没有产生问题，然而，今天陈若凡推着叶思栩坐下时，叶思栩一下子坐空了。

  那把椅子，就在叶思栩的身后，但就差了那么几公分，他就一屁股栽倒了地上。

  整个舞台发出猝不及防地响声。

  叶思栩砸得肉疼，但下意识地就开始自己加了一句词儿：姐，你快拽我起来，一会儿吵着妈睡觉。

  陈若凡弯腰将他扶起来，续上了原先的台词：你现在知道叫我姐，你心里把我当你姐了？

  直到叶思栩重新坐上那把椅子，台下的普通观众都没有意识到这是一个演出事故，是一个意外。

  然而秦越鸣洞察到了这一切。

  他能感觉得到叶思栩在摔了一下后，状态明显不如之前的好，有一种直观的、细小的畏首畏尾感。

  秦越鸣没料到，叶思栩居然在首演遇到这种事。

  后面的大半个小时内，秦越鸣都为叶思栩的状态捏了一把汗，又担心其他的临时状况。

  第一次上舞台的演员即便可以承受得住一次意外，也很难挨过第二次意外。

  好在后面没有再出任何问题，叶思栩也顺利地完成了整部戏，从头到尾，辰辰这个人物的状态饱满，完成度极高。

  谢幕时，叶思栩被孙老师揽着走到幕前和大家一起向台下鞠躬，他心里一直在打鼓，紧张地不知