��人格的角色非常不合时宜，但对青少年来说，他们正处在张扬叛逆的年龄，这样一个角色，他们不但不会反感，反而会觉得很酷。”

  比尔·米查尼克放下心来，但想起艾瑞克给出的2000万美元预算，又开始纠结起来。

  薇诺娜·瑞德的个人片酬是700万美元，如果只有她一个奥斯卡级别的女星参演，2000万美元制作费用肯定是没问题的。

  但如果再加上查理兹·塞隆这样拥有强大票房号召力的女星，即使对方愿意自降片酬出演，他觉得，至少也需要3000万美元才能够配得上两人咖位。

  毕竟，查理兹·塞隆虽然没有奥斯卡，但她的片酬应该比薇诺娜·瑞德还要高一些，即使对方愿意自降片酬出演，但500万美元还是要有的。两位女主角就占去1200万美元制作预算，剩下的800万美元用于配角片酬和电影制作，就明显有些捉襟见肘了。

  将自己的分析讲了一遍，比尔·米查尼克建议道：“艾瑞克，是不是可以签两份分成合约，或者，把预算提高到3000万美元？”

  艾瑞克斟酌了片刻，道：“把薇诺娜的片酬调低到500万美元，塞隆那边，给她300万，另外，两个人每人10%的北美票房分成，剩下1200万应该够用了。”

  比尔·米查尼克心中也开始盘算起来，艾瑞克给出的固定片酬虽然很低，但这其实也是冷门题材影片的常态。

  至于这里的10%的北美票房分成，肯定是指哥伦比亚从影院拿到的票房分成中的10%。

  这样算来，只要《移魂女郎》北美票房能够卖到5000万美元，两位女主角从分成中获得的收益加上固定片酬，也就与自己刚刚设想的数字差不多，同时，哥伦比亚在这一票房数字上，也能大概收回制作成本。

  票房再往高处走，两位女主角获得的收益会更多，但同时，哥伦比亚也会开始有所盈利。如果票房低于5000万美元，那也就没什么好说的了。

  考虑到这些，比尔·米查尼克也不得不佩服艾瑞克短短几分钟时间就对影片预算做出恰到好处的调整，同时也非常精准地让两位女主角共同承担影片投资的风险，这种片酬模式，演员既不可能拿到当初杰克·尼克尔森在《蝙蝠侠》里的出离片酬，但只要影片票房足够出色，主角们也能够获得足够的收益。

  当然，比尔·米查尼克也清楚，最近几年，大量热钱涌入让好莱坞制片厂大手大脚的同时，明星对片酬的要求也越来越高，大部分明星都肯定是不愿与制片厂共同承担‘风险’的。

  这种理想的片酬模式，好莱坞大部分制片人其实都能够做得出来，但能否让明星接受，就又是另外一件事情了。

  艾瑞克自然也看得出比尔·米查尼克的心思，道：“比尔，既然加入了萤火虫体系，你就应该坚定一件事，我们才是好莱坞的主人。明星想要不合理的高片酬，我们当然无法阻拦，但他们也绝对不要想从萤火虫体系这里得到这些。如果好莱坞明星因此不愿意参演萤火虫体系的影片，那我们就像大制片厂时代那样，自己制造明星。萤火虫、米高梅、福克斯，再加上现在的哥伦比亚，四大电影公司加在一起，我们现在不但能够制造规则，也足以惩罚那些破坏规则的人。”

  虽然在大预算时代开启以来，好莱坞制片厂对电影项目的控制力逐渐增加，但在拥有票房号召力的好莱坞明星面前，电影公司从上到下还是各种讨好迁就的。

  此时，听到艾瑞克这样一番话，比尔·米查尼克心底生出一种翻身农奴把歌唱的感觉，甚至都有些热血沸腾。

  是啊，自己这些人才是好莱坞的主宰。

  明星终究是电影公司通过一部部影片堆起来的，控制着四大电影公司，依托好�