铺叙，情极畅，词极雅。无端写剑一段，文情横姿。[驳犀]二句，生动之甚。又无端说冠一段，长短不齐，咸自谓美，本排而变，多非有余，少非不足，并擅。淋漓如此，淋漓之极，忽然为乐苦迟，使人不觉自悲。如作赋者劝百而讽一，劝不百，讽不切。文欲跌宕灵快，立言之体自应尔也。如此言悲，乃真足悲。雍门言琴，不先列不能使君悲一层便不畅，文势欲飞舞生动，不得此法，未有能飞舞者。写剑说冠所以为无端者，人所快意，在身所衣、口所食及浮生美色耳，今列衣食於前，才各一语，藏声色於后，亦不过数语，独将服饰中摘出冠剑二事，极意摹写，此何为者？总之，取致不欲寻常，将人所不加意者，偏为著意，所谓於闲处点染，将衣食声色或倂在前，或倂在后，则文气亦板。今偏疏疏落落散缀前后，何等变宕！口腹所尝止一句，身体所服独增貂鼲二句，又在口腹句下，何等参差！此皆先秦、《史记》做古文妙法，非韩、柳以后所知。诗家长篇定须得此结构方妙。盖长篇须有章法，法密则整，变则动，密之极而后能变，不可废此不讲，漫然执笔也。[为乐常苦迟]以下，一篇正意，却只用数语结之。盖长篇常患散漫繁冗，冗则卑，故结处最宜坚峭。使中晚唐人为此，再加淋漓畅写，则拖沓不成章法矣。古文亦然，《过秦论》[仁义不施]仅二句，柳子厚《梓人传》刺刺不休，高卑之别也。

  《艳歌何尝行》无乃亦怀皇皇畏人之意，未受禅以前所作耶？通篇用意在少小以下一段，翻纵笔为快乐，令极畅，此亦章法反正之妙。小弟独无官爵，所以独无忧。使常手作此，首句下便接长兄云云矣。反先提饮醇酒，炙肥牛，作此无端语，趣绝。男儿一解，结上度下，力*密，语又极悲凉。

  《月重轮行》名言古调。

  《黎阳作》三首（[朝发邺城]篇）命意居然得体，苦雨之叹已具。（[殷殷其雷]篇）[遵彼]四句，喜其雅切。[辚辚]六句，备极生动。（[千骑随风靡]篇）魏诗常调。起六句语法，自非晋人可及。

  《於谯作》此所谓建安体，华腴之中，妙能矫健。[罗缨]二句，便觉班坐林立，非一二人，生动有态。

  《孟津》平调亦有声节，铿锵可听。

  《芙蓉池作》建安正格，后人非不追做，然正不易似。试细玩味之，[双渠]四句，写景何其生动。[飞鸟]句，健。[丹霞]二句，光泽鲜丽。结四句，俛仰有情。盖佳处本在词语之外，非渠木枝条云目诸字有异也。以辞求之，末矣。

  《於玄武陂作》柳垂有色，色美在重，羣鸟有声，声美非一。水光泛滥，与风澹荡。佳处全在生动。写景如不生动，不如其已。

  《至广陵於马上作》本不能飞渡耳，却作此论，命意据胜。后段使事，借古形己，皆有意义，故但觉雅切，曾无滞累。如此使事，虽多何伤。

  《杂诗》二首（[漫漫秋夜长]篇）景中情长。（[西北有浮云]篇）二诗独以自然为宗，言外有无穷悲感，若不止故乡之思。寄意不言，深远独绝，诗之上格也。

  《清河作》辞旨宛转相抱，亦以自然独胜。

  《代刘勋妻王氏杂诗》二首（[翩翩牀前帐]篇）此章心伤断绝，借物形己。（[谁言去妇薄]篇）此章惓惓不忘，情怀忠厚。初不言司马氏女，略露怨怼，甚得性情之正，语不须琢，婉曲缠绵矣。

  《黎阳作》数言耳，景与情毕尽，且能生动悲凉，知其用笔之妙。（《采菽堂古诗选》卷五）

  朱乾

  《临高台》此诗前后分两解，前约汉铙歌《临高台》，后约瑟调《艳歌何尝行》。疑时被命远征，故以黄鹄为比，前祝君，后自叹也。微意在「行为臣当尽忠」六字内，言臣固当尽忠，君亦当体恤臣也。此诗玩其词旨音节，当属瑟调《临高台行》。

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