过是依据玉牌灵气滋补眼瞳发生的透视，要不是有它，王鼎真心不能得到捡漏机会。而当下，李逸风所述也告诉了王鼎中国古董文化的博大精深。仅瓷器一项，想要精通，就要耗费人大半辈子的光阴。

  “王鼎，现在你看这瓷器，注意它有无款识？”

  王鼎按照李逸风的提示翻起了笔海，可这杯体并无什么，“李哥，这底款上没有款识啊。”

  “呵呵，不要大惊小怪，这笔海的确没有款识，这也是正常的。在瓷器上，明、清官窑绝大部分都有年款和特征，如明代款识就有所谓“永乐款少、宜德款多、成化款肥、弘治款秀、正德款恭、嘉靖款杂”一类的说法，而元代以前的古瓷并无正式官窑年款，那么，判断的时候我们就不能仅凭款识，还要去看它的造型、纹饰以及胎釉。”

  “造型？”

  王鼎大概知道，陶瓷器的形状，以元、明、清三代造型而论，元代造型大多较为钝重稚拙，无论青、白瓷器都比宋、明瓷器显得突出。尤其是日常应用的坛、罐、瓶、壶及盘碗等一般器物，器形相当大。而明清瓷器造型更加繁多，无论盘、碗、杯、壶、罐、瓶等制作都非常精致，而且能独出心裁、锐意创新，而且在瓷质方面精益求精，造型唯重纤巧，与元风格迥异。

  “这个我略懂一些。元代的瓷器比较大一点，明清的就比较精致。”

  “你说的确实没错，元代的瓷器比较大，是跟他们的生活习惯有关。明清的就趋于精美，精巧。但只是知道这些还远远不够。你还要特别记住各个朝代、时代的特殊造型。例如明弘治的黄釉双耳罐，明正德时期最突出的造型笔架、扦屏、墩式碗，乾隆时期的转颈瓶、转心瓶、花篮、扇子及书式印盒等等。知道了这些就非常有利于你去鉴赏这些特殊造型的瓷器，很容易知道它的年代。”

  “恩。我明白了，一个特殊的造型在一种机率上就说明了这瓷器是出自那个朝代的。正如我所捡漏的柳叶尊瓶，其造型纤美，堪称美人肩，恰是清朝的造型。”

  “对。”李逸风连连点头，王鼎彷如得取真谛，继续侃侃道，“那现在这笔海我们根据造型似乎判断不太出来，因为笔海的造型相对固定。那就接着要看纹饰和釉色了？”

  王鼎上手相当快，李逸风教的就更兴致勃勃。

  “对。接下来我们就需要看瓷器的釉色和纹饰。这瓷器通体的棕黑色，胎色乏沉，沉中有气，是件黑釉瓷器。这就有的说了。单釉色的瓷器一般是在元代以前，黑釉最早出现的时间是东汉中、晚期。唐代黑釉较为盛行，宋代则是黑釉的高峰时期。元代青花、釉里红等釉下彩的出现，开创了瓷器装饰的新纪元，打破了以往一色釉的单调局面，明、清以后各种色彩的发明进一步丰富了瓷器的装饰。而明、清时期御器厂所烧黑釉器做工精细，多在纯净的黑釉上施以各种低温色彩，黑釉则成为各种美丽颜色的衬托。现在这笔海单釉黑色，而且老气横秋，足显年代，通过这一点，我们就可以知道这笔海有可能出自元代以前。”

  “元代以前？那具体是哪个朝代呢？”

  王鼎的兴趣全被李逸风带起来，通过这釉色，造型，两人已经给这笔海做了初步的判断。但是以元代为界限，其前还有华夏几千年的历史，总不能就以一个元代以前的笔海定论。

  而这笔海，纹饰大概不用说了，清一色的黑，接近漆盘一般，根本不存在可以辨别年代的纹饰和字迹。

  李逸风突然话锋一转，双目炯炯看去王鼎，“那你觉得呢？你现在仔细看看这笔海，它糙旧沉练，你先做个判断。”

  王鼎继续观察这笔海，诚如李逸风引导，这笔海的釉瓷的的确确很糙旧，年代感久远。如果真的去推算的话，应当是唐�